Otra polémica más de esas que ayudan tanto a la promoción de una película, y es que se aprovecha cualquier ocasión para crear discusiones inútiles y estériles que no llegan a ninguna parte. Bueno sí, que buscan dinero en la taquilla.
En esta ocasión le ha tocado a los invidentes. La Federación Nacional de este colectivo de Estados Unidos ha emprendido una cruel crítica intentando boicotear el estreno en dicho país de ‘Blindness’, la adaptación del ‘Ensayo sobre la ceguera’ de José Saramago.
Los argumentos que aluden es que la película representa a los invidentes como monstruos, y eso es mentira. ‘Nos muestra como son incapaces de hacer cualquier cosa, incluso como adictos y criminales’. La Federación Nacional, incluso llegan a decir que tras la exhibición de la película probablemente los ciegos tendrán menos oportunidades e incluso pierdan empleos.
Los citada entidad ha llamado a filas a sus asociados para que protesten activamente en las 75 salas estadounidenses que exhiben el filme con pancartas en la que se puede leer ‘Yo no soy un actor, pero interpreto a un ciego en la vida real’.
Realmente creo que no se han enterado de nada, la ceguera de la que escribe el genial escritor José Saramago, no es una una ceguera física, es la ceguera de todos ante el dolor ajeno, de la inmunidad que tenemos todos ante el sufrimiento de los demás, la ceguera es sencillamente el medio para enseñarnos como el compartamiento humano es cada vez más cruel, cada vez mas ‘ciego’.
En cierta ocasión, tuve el honor de asistir a una conferencia de José Saramago, y en el turno de preguntas una señora le preguntó que como podía haber sido tan cruel al escribir ese libro, su respuesta rotunda y genial: ‘Cruel es señora comer todos los días frente al telediario viendo como millones de personas sufren toda clase de miserias y penalidades, y esa es la realidad mi libro es pura ficción’.
La distribuidora Miramax ha salido en defensa de la película manifestado su tristeza por la decisión tomada. Menos cortés ha sido José Saramago en su defensa quien ha afirmado rotundamente y creo acertadamente ‘la estupidez no distingue entre ciegos y no ciegos’.
Como ya sabéis ‘Bilndness’ ha sido rodada por Fernando Meirelles, prestigioso cineasta brasileño, autor de ‘Ciudad de Dios’ y ‘El jardinero fiel’, y se estrenará en España el próximo 28 de noviembre de 2008, después de haber pasado por el Festival de Sitges. Está protagonizada por Mark Ruffalo, Julianne Moore y Gael García Bernal, entre otros, y relata con crudeza e intención metafórica qué ocurre cuando una misteriosa enfermedad deja ciegos a los seres humanos; realmente profundiza en el comportamiento humano en las condiciones más extremas, haciéndonos dudar si realmente somos tan civilzados como nos pensamos.
Quien sabe si la pólemica contada ha influido en algo en el batacazo inicial en la taquilla estadounidense.
Fuente: TBDC
Uno de los estrenos que más me ilusionan de los próximos meses es ‘Ceguera’ (‘Blindness’), de Fernando Meirelles, con guión de Don McKellar, y que cuenta con Julianne Moore, Mark Ruffalo, Danny Glover y Gael García Bernal como actores principales. Se presentó en Cannes con un recibimiento moderado y ahora lo hará en otro lugar de cuyo nombre no quiero acordarme.
Se basa en la novela ‘Ensayo sobre la Ceguera’, del portugués José Saramago, uno de los libros de cabecera del que escribe este artículo, una mezcla de ciencia-ficción apocalíptica y drama intimista. Seguramente es la mejor obra de su autor, teniendo en cuenta que ganó el Premio Nobel. Ahora vienen los cinco primeros minutos de la película, en los que se ve a un hombre con rasgos asiáticos que se queda ciego mientras conduce. El escenario es una metrópolis interracial, y un personaje interpretado por el propio McKellar ayuda al nuevo invidente. La cosa no ha hecho más que empezar, pero eso sólo lo sabemos los que hemos leído el libro. La fotografía destaca por sí sola y la dirección es bastante correcta. Fíjense en cómo juega Meirelles con el blanco (color que ve exclusivamente el ciego) y el reflejo de la luz sobre el cristal delantero del coche. El trailer ya anunciaba una gran película. Este fragmento confirma nuestras sospechas.
Su estreno en Estados Unidos es hoy. En Argentina será el 30 de octubre.
Fuente: Blog de cine
Meirelles se presentó junto a las protagonistas de su último filme "Ensayo sobre la ceguera" (Brasil-Japón-Canadá, 2008), la estadounidense Julianne Moore y la brasileña Alice Braga, para promover su producción basada en la novela del Premio Nobel portugués José Saramago y que se estrenará en Brasil el 12 de setiembre.
El director de las célebres "El jardinero fiel" (Inglaterra, 2005) y "Ciudad de Dios" (Brasil, 2002) afirmó que continuará su carrera como cineasta independiente y aseguró: "creo que haré esto: cuando quiera trabajar en Brasil, lo haré en televisión, pero mi cine continuará siendo internacional, si puedo y todo sale bien en los próximos cuatro años".
"Ensayo sobre la ceguera", que abrió este año del Festival de Cannes con críticas encontradas, relata una repentina epidemia de ceguera que destruye la civilización tal como se la conoce.
Meirelles agregó que no es "un director hollywoodense, ya recibí invitaciones, pero mientras pueda seré un director independiente".
Fuente: Yahoo
Pero encontrar público, sigue siendo uno de sus mayores desafíos.
En mayo, la exposición del cine del mayor país de América Latina tuvo su auge en el Festival de Cannes, cuando dos filmes brasileños participaron de la competencia oficial.
"Ensayo sobre la ceguera," de Fernando Meirelles, inauguró el evento, mientras "Línea de Pase," de Walter Salles y Daniela Thomas, ganó el premio de la categoría mejor actriz.
Aunque vistas como películas brasileñas, ambas fueron coproducciones con otros países, como Canadá y Japón, en un movimiento alternativo a los incentivos fiscales de Brasil.
En el último Festival de Berlín, uno de los principales junto a los de Cannes y Venecia, Brasil ganó el Oso de Oro con "Tropa de Elite," de José Padilha. Salles, Meirelles y Padilha, por otro lado, tienen proyectos con grandes estudios de Estados Unidos.
Y el interés externo por el cine brasileño, así como latinoamericano en general, fue percibido por quienes estuvieron en Cannes.
"En las innumerables entrevistas con periodistas internacionales pude percibir que este año el cine latinoamericano fue considerado el centro del festival. Eso es algo que no ocurre hace por lo menos 20 años," dijo Daniela Thomas.
Todo parece brillar en el sector, que promete, asimismo, una de las mejores cosechas de filmes nacionales para el 2008, según distribuidoras y especialistas.
Además de películas de Thomas y Meirelles, previstas para estrenarse en el segundo semestre, existen también nuevos trabajos de Bruno Barreto, "Ultima Parada 174," sobre un sobreviviente de una matanza en Río de Janeiro, y de Walter Lima Jr., "Los Desafinados," con el astro Rodrigo Santoro en el elenco.
¿DONDE ESTA EL PUBLICO?
Tal optimismo, sin embargo, acaba opacado cuando el asunto es la taquilla. Al final, con tantos filmes producidos en Brasil, se debería esperar un público creciente.
Mientras la producción saltó de tres filmes en 1992 a 29 en el 2003 y cerca de 80 en el 2007, el público se redujo de 22 millones de espectadores en el 2003 a 10,3 millones el año pasado.
En comparación, los filmes extranjeros, que llegan en grandes cantidades, tuvieron en Brasil 80 millones de espectadores en el 2007.
El veterano director Carlos Reichenbach dijo que la dificultad está en obtener espacio en las salas, debido a la competencia con extranjeros y a los costos.
"Nunca, en 40 y pocos años de cine, tuvimos una condición tan precaria de exhibición," dijo Reichenbach, quien este año lanzó "Falsa Rubia." El filme, de bajo presupuesto, costó tres millones de reales (1,8 millones de dólares), captados a través de leyes de incentivo, pero apenas se estrenó en nueve salas.
Para uno de los directores de la Agencia Nacional de Cine (Ancine), Sérgio Sá Leilao, el cine brasileño vive "una encrucijada," con una crisis de superproducción.
"Tenemos un énfasis en la creación desvinculada del mercado, generando gran número de productos poco competitivos," afirmó.
El aumento de la producción viene de inversiones públicas en los últimos 15 años. Según Ancine, se prevé para la producción nacional de este año 210 millones de reales a través del sistema de incentivos. El 2007 fueron 137 millones.
"Es mucho dinero, se debe ver dónde está el error," estima Jorge Peregrino, vicepresidente de Paramount en América latina y titular del Sindicato de Distribuidores de Río de Janeiro.
"¿Por qué el dinero va aumentando, aumentando y la participación va cayendo? Debe de haber algo equivocado," declaró.
PAIS GRANDE, MERCADO PEQUEÑO
De hecho, Ancine trabaja para hacer que el cine camine con sus propias piernas. La entidad lanzará un nuevo fondo que funcionará a través de créditos e inversiones, y no con dinero sin retorno, característica de las actuales leyes.
El mercado brasileño está entre los tres mayores de América Latina, junto a los de México y Argentina, pero todavía es considerado pequeño para el tamaño del país, de dimensiones continentales y con una población de 186 millones de habitantes.
En Brasil, existen en total 2.200 salas de cine, o una por cada 85.500 habitantes.
A pesar de las críticas, Peregrino cree que el cine brasileño va a ayudar a mejorar la taquilla del país en general, que cayó de 91,2 millones de espectadores en el 2006 a 88,5 millones en el 2007.
Según Peregrino, hay tres o cuatro filmes nacionales este año con potencial para atraer uno o dos millones de espectadores. "Esa diferencia es importante, porque cuando el cine brasileño se porta bien, el mercado como un todo sube, es algo histórico," afirmó.
En el 2007, apenas dos filmes brasileños rompieron la barrera de los dos millones de espectadores, "La Gran Familia -- la Película" y "Tropa de Elite." Los demás ni siquiera lograron un millón.
Fuente: Yahoo
