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lunes, 31 de diciembre de 2012

Pablo Agüero dirigirá el año entrante "El cuerpo de Evita"

La "peronitis" aguda que aqueja al cine argentino está lejos de disiparse. Después de "Juan y Eva", "Puerta de Hierro, el exilio de Perón", o "'¡Atraco!" ahora le toca el turno al cadáver de Eva Perón, cuyo periplo realmente es "de película" y dificilmente imaginable por el más creativo de los guionistas. Pablo Agüero ("77 Doronship") dirigirá en 2013 el demorado proyecto "El cuerpo de Evita", película que narrará el recorrido internacional de los restos mortales de la mujer del presidente y sus avatares, filmada al estilo del cine negro de los años 50. Entre sus productores se encuentra Haddock Films ("El secreto de sus ojos").

La película contará con material documental y elenco argentino. Agüero explicó que "la película narrará la odisea de este cuerpo mágico que vuelve locos a los hombres de amor y de odio, que ha salvado y matado gente, evitado batallas y provocado revoluciones".

El relato se basa en una investigación exhaustiva que el director, nacido en Mendoza y radicado en París, realizó durante cinco años, para reconstituir por primera vez la historia real y completa de los viajes del cuerpo de Evita. El guión ganó el Premio Internacional de desarrollo en el festival de Amiens y el Grand Prix de guión de Francia.

"Intentando comprender la fractura política y social de nuestro país, intentando comprender también el horror de la dictadura y de las desapariciones de cuerpos humanos, llegué a la historia de esta primera desaparecida, Evita. Es para mí una de las historias más fascinantes y cinematográficas que existen. También entra en juego una relación puramente emocional con Evita, con su voz, que no sabría explicar", dice el realizador al diario mendocino Los Andes.

Sin elenco confirmado, se está buscando una actriz de entre 20 y 35 años, delgada, de menos de 1,65 de altura, para el rol protagónico. "El cuerpo de Evita" comenzará a rodarse en el segundo semestre de 2013, anunció Haddock Films por la red social Twitter.

Según escribió Nigel Blundell, tras su prematura muerte en 1952, víctima del cáncer, el cadáver de Eva Perón fue sometido a un proceso completo de embalsamamiento que duró casi un año. Quien fuera su marido fue derribado por los militares tres años después y se exilió en España, desde donde reclamó el cuerpo de la fallecida, que permanecía en la sala 63 del edificio de la Confederación General del Trabajo, en Buenos Aires, frustrados los intentos de crearle un mausoleo antes del cambio político.

Los militares, conscientes de que hay que personas que pueden seguir ganando batallas después de muertas, en lugar de entregarlo, decidieron "desaparecer" el cadáver, que contra la primera intención de destruirlo circuló por diferentes edificios militares y civiles y terminó escondido en el piso del mayor Antonio Arandia. Este, consciente de que los peronistas estaban organizados e investigaban el paradero de la infortunada primera dama del país, dormía con una pistola junto a su lecho. La paranoia que sentía acabó provocando una muerte totalmente inesperada. Al oir ruido entre sueños el oficial se levantó y disparó contra quien pensaba era un intruso peronista, pero resultó ser su esposa, embarazada.

Tras el incidente, el cadáver de Evita fue trasladado al cuarto piso del cuartel general del servicio de inteligencia militar, oculto en una de varias cajas con etiquetas de "Equipos de radio". En un intento de distraer y confundir a sus seguidores, los uniformados repartieron ataúdes por varios lugares dentro y fuera del país, pero realmente el cajón que contenía sus restos fue embarcado rumbo a Bruselas y de ahí viajó a la entonces capital alemana, Bonn. Allí, sin que el embajador argentino se enterara, el cajón fue almacenado en un sótano de la embajada. De ahí pasó a Roma y luego a Milán, donde fue enterrado bajo un nombre supuesto y permaneció a lo largo de 15 años.

Tras varios gobiernos militares, el nuevo hombre fuerte del país, teniente general Alejandro Lanusse, propuso al septuagenario Perón que regresara del exilio y como prueba de buena voluntad le ofreció recuperar el cuerpo de su esposa. En 1971, en efecto, se lo llevaron hasta su residencia en Madrid, pero cuando al año siguiente regresó a la Argentina, el féretro se quedó en la mansión de la capital española, desde donde no regresaría a su país hasta después de la muerte del dignatario.

Pero la apasionante historia de la "viajera" no acaba aquí, porque la viuda de Perón, "Isabelita", que le había sucedido en el poder, fue también derrocada por los militares y mientras el presidente sí fue enterrado no ocurrió lo mismo con su anterior mujer. Estuvo en un depósito hasta que el ejército optó en 1976 por enterrarlo en el cementerio de la Recoleta, en Buenos Aires, donde parece que finalmente descansa en paz.

Fuente: Noticine

lunes, 17 de octubre de 2011

Cinta argentina "Juan y Eva" provoca guerra mediática

Minghetti, De Luque y Young

La película argentina "Juan y Eva", dirigida por Paula de Luque y estrenada hace un mes en Buenos Aires, sigue generando una polémica político-mediática, que ha tenido ya una víctima dentro de la prensa, el conocido crítico de Claudio Minghetti, quien asegura haber sido despedido por haber elogiado al film que ensalza a las figuras del peronismo y criticar el artículo de Gerardo Young en Clarín en el que vinculaba a su autora, ex mujer del actual secretario de Cultura argentino, el peronista Jorge Coscia, con favoritismos políticos de parte del Instituto del Cine (INCAA).

Al explicar su despido de La Nación en el programa de Victor Hugo Morales por Radio Continental, Minghetti cuestionó además "una nota de Clarín (sobre la misma película) que además de estar mal escrita lo que decía era mentira. Se le tiraba misiles con información falsa al INCAA".

"La mala información o las mentiras se caen. Este tipo de notas yo nunca estuve dispuesto hacer...En Argentina existen medios de todas las orientaciones políticas. La locura de esta política opositora genera un mal periodismo y el temor de perder el trabajo. Yo me siento liberado y me solidarizo con los que quedaron, agregó el también actual Secretario de la Asociación de Cronistas Cinematográficos de la Argentina.

En otro reportaje, concedido a radio América, manifestó que "en cuanto al contenido periodistico, el diario La Nación nunca hace una observación previa salvo en temas de política, pero en los últimos tiempos están poniendo el ojo sobre la sección de cultura y la participación del Estado en ese sector".

La directora de la película, Paula de Luque, habló con radio Continental y recalcó que "los lectores perdemos a un gran crítico, es muy respetado y querido por la actividad. Creo que tiene que ver con la línea editorial del diario y lo lamento mucho. La Nación se pierde una buena firma".

"Creo que es una pena para el cine argentino lo que pasó con Claudio. "Juan y Eva" tuvo muy buenas críticas en todos lados y si el diario La Nación despidió a alguien estamos en una persecución total. Yo me solidarizo con Minghetti. Estoy segura que en un medio mejor lo van a contratar", finalizó la cineasta.

La propia directora había reaccionado ya días atrás en un largo artículo en Pagina 12 a las acusaciones vertidas por Young en Clarín. El informador escribió: "El INCAA, entre el arte y la propaganda. Es un ente público que maneja 300 millones de pesos. Dio subsidios a la mujer del secretario de Cultura. Y al director de la señal de cable del organismo. También le dio forma al plan "Series para todos". Ni comedia de enredos, ni absurdo, apenas una trama singular. El Instituto del Cine, el INCAA, además de impulsar el cine argentino que todos deseamos, se ha convertido en una caja millonaria que financia películas por amiguismo, que se sirve del aparato del Estado para conseguir publicidad oficial a bajo precio y deja contentos –y quizá ricos– a varios amigos del poder".

Gerardo Young añadía: "El INCAA es un ente público autárquico, pero administrativamente depende de la Secretaría de Cultura, hoy a cargo del propio Coscia. Este dato, a ojos de Mazure (Liliana, la cineasta presidenta del INCAA), no impide que su familia sea beneficiaria del organismo. La mujer del Secretario, Paula De Luque, es una reconocida bailarina que, en coincidencia con el tránsito de Coscia por el INCAA, se empezó a dedicar al cine".

De Luque respondió al columnista de Clarín: "El señor Secretario de Cultura de la Nación no es mi marido actualmente, y de serlo, no existe inhibición legal para que yo me desempeñe como directora. La oficina anticorrupción recibió oportunamente, y mucho antes del rodaje y del otorgamiento del crédito, una nota por parte del Secretario de Cultura de la Nación, notificando mi prescindencia como productora y mi derecho al libre ejercicio profesional como realizadora audiovisual que ejerzo desde el año 1994".

Y agregaba: "El 99% de las películas nacionales que se estrenan en la Argentina son tratadas del mismo modo, y "Juan y Eva" no ha recibido ni un centavo más de lo que marca la ley en su plena vigencia. El subsidio no lo recibo yo como directora y guionista contratada, sino los productores de la película".

Fuente: Noticine

miércoles, 22 de julio de 2009

Una vez más, una superproducción atraviesa un complicado rodaje en la Argentina


Luego de las complicaciones de público conocimiento que sufrieron los rodajes de "Evita", "Siete años en el Tibet" y más recientemente "Tetro", una vez más, una producción extranjera enfrenta complicaciones varias durante su filmación en la Argentina. Esta vez el turno le llegó a "There be dragons", del premiado director inglés Roland Joffe. Basada en la vida del polémico sacerdote español José María Escrivá de Balaguer (fundador del grupo religioso Opus Dei), la producción planeaba utilizar diversas locaciones de la ciudad bonaerense de Luján, a lo largo de ocho semanas.

Sin embargo, en un comunicado enviado por el municipio se anunció que el realizador no podrá filmar en la Plaza Belgrano ni en las recovas (que delimitan la avenida Nuestra Señora de Luján) debido a la oposición de la Asociación Patronal de Santeros en la que se engloban los vendedores ubicados alrededor de la basílica. El motivo: las eventuales pérdidas económicas debido al cierre de calles y espacios.

Polémico desde sus inicios, dado el visto bueno anunciado por el controvertido grupo religioso, el proyecto repite un problema similar al sufrido por la producción de "Siete años en el Tibet", cuando un grupo de comerciantes de la ciudad de La Plata se opuso al uso de una locación argumentando que los perjudicaría en lo económico. Y se suma al complicado historial de rodajes extranjeros como el de la reciente "Tetro", cuya producción debió enfrentar problemas sindicales.

La producción inglesa "There be dragons" no podrá contar, así, con locaciones de la ciudad bonaerense de Luján debido a la oposición de la Asociación Patronal de Santeros. Y su realización es incierta.

Fuente:
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